Balet Fairies svakodnevni život

Tekuća juha i haringa u ulju

Učenici Petersburgske kazališne škole živjeli su od potpune podrške. Ali to nije uvijek jamčilo slobodan život. Prehrana peterburških djevojaka tijekom 19. stoljeća mijenjala se, ali u cjelini ostavljala je nešto što bi se željelo. Ujutro su djevojke pile čaj s mlijekom, šećerom i četvrtinom jeftinog francuskog rola. Nakon predavanja u 12 sati posluživali su drugi doručak - komad crnog kruha i kruh. Najbolji studenti koji su zadržali snagu dobili su čašu šerija i odrezak s krumpirom.

Najbolji učenici dobili su čašu šerija i odrezak s krumpirom

U pet sati bilo je vrijeme za mršav ručak. Nudle juhe, pečene s krumpirom i rižinim kolačima - a sve je to daleko od najbolje kvalitete. No, učenici su izmislili razne trikove. Primjerice, isprali su govedinu u jednoj zdjeli juhe, oslobodili ih od gorkog umaka od brašna, a zatim je prebacili na drugu i pojeli dio dobivene juhe s mesom za dvoje. Večera se sastojala od tri tečaja. Nedjeljni obroci postali su pravi odmor: mnogi učenici su odvedeni kući, pa su ostali dobili četiri porcije slatkog.


Studentska baletska škola

Jednog ljeta u tjestenini je pronađen zeleni crv, i izbio je pravi skandal. Domaćica je dobila otkaz, ali ga nisu bolje hranili. Učenici potajno od otmjenih dama nadoknadili su nedostatak kalorija u prehrani: kupili su licitarske kolače na uličnim pladnjevima i suhom kruhu u dimnjaku.

Potajno od otmjenih dama učenici su kupovali medenjake i haringe u ulju

Glavna delicija smatrana je haringom s kavijarom, koja je kupljena za tri kopeke. Balerina Anna Petrovna Natarova se prisjetila: “Okupili su se u zahodu i, prije svega, oprali haringu u umivaoniku. Zatim su ušli u spavaću sobu, gdje su sjeli. Nasadimo se na komadiće po broju sudionika, ulijemo octom i uljem, pequelnik (kruh) po cijeloj dužini, na njega širimo maslac Chukhon, polažemo ga s kobasicom i narezujemo na komade. A haringu je uzimala s tanjura ne s vilicama, nego s glavicama ... ulje je dalo mnogo svjetla.

Zdravlje i higijena djevojčica pažljivo su praćene. Čim je učenik izgubio težinu, odmah su dobile povećane količine mlijeka, maslaca i jaja i prisiljene progutati riblje ulje. Ali s kupkom stvari su bile složenije. Do sredine XIX. Stoljeća kazališna škola nije imala vlastitu kupku, pa su budući umjetnici plutali jednom u dva mjeseca. Tada su učenici svakog petka odvođeni na pranje.

Nošene haljine za mlade nimfe

Odjeća budućih plesača dobila je državno vlasništvo. Za školske predstave izdavali su stare izlizane kostime - prave umjetnike izvodili u dobrim. Prilagođeno u veličini i visini na samom sebi: morali ste obući suknje i zamotati čarape. Povremena odjeća također nije bila najbolja: haljine su davane iz jeftine tkanine i staromodne, dugi niz godina se obrazac nije mijenjao. U ljeto učenici perelitsovalyvali i mijenjati staru haljinu. Na kraju škole diplomant je dobio pola tuceta posteljine i stari salon koji je naslikao i nosio. Krajem XIX stoljeća počeli su izdavati 100 rubalja za opremu - pristojan iznos za ta vremena.


Učenici dramske škole

Pinks i manžeta od koreografa

Koreografi učenika nisu se prepuštali. Godine 1801. slavni plesač i koreograf Charles Didelot stigao je u St. Petersburg. Vodio je baletnu trupu ruskih carskih kazališta, a kasnije je preuzeo vodstvo kazališne škole Peterburg. Učenici iz njegova života nisu. Koreograf je uvijek koristio svoj štap, ako mu se ne sviđa način na koji učenici plešu. Djevojke su plakale i žalile se na modrice i ogrebotine.

Za školske nastupe učenici su dobili iznošene kostime.

Ali tvrdo skupljanje Didelot je krivotvorilo karakter budućih plesača. Avdotya Yakovlevna Panaeva, kći glumca kazališta Alexandrinsky, napisala je u svojim memoarima: “On (Didelot) ih je napao (plesačice) poput sokola: netko tko ga zgrabi za kosu i vuče, netko za uho, i ako ga je netko izbjegao, on je šutnuo nogom pa je djevojka ili dječak odletjela. I solist je to dobio na kraju plesa. Uz pljesak, sretna plesačica trčala je u backstageu, a Didelot ju je zgrabio za ramena, potresao je svojom snagom, obasuo se zlostavljanjem i, povlačeći joj lisičinu u leđa, gurnuo je natrag na pozornicu ako su je prozvali.


Balerina Marfa Muravyova

Sredinom XIX. Stoljeća poznati francuski koreograf Marius Petipa pozvan je učiti ruske djevojke u baletnoj umjetnosti. Baletna solistica Alexandra Kemmerer podsjetila ga je: “Odličan koreograf i veliki poznavatelj svog polja, nije oklijevao biti vruć, drzak, a ponekad i vrlo grub. Najmanja pogreška ili nesporazum studenta ga je prezirala. Svi smo ga se bojali poput vatre, iako smo se smijali iza njegovih leđa, jer je on govorio malo ruski i za njega je bilo jako smiješno: "Pa, to je kao čelik, kao crkva. Boltai s rukama, boltai s nogama, bit će to oluk nego što stojiš, poput kluba, ti si budala! "


Marius Petipa u baletu "Faraonova kći"

Djevojke i kukavice

Učenici škole sastojali su se od posebnog zatvorenog društva u kojem se morao pojaviti vlastiti žargon.

Jer učenikove oči zovu se "kukavice"

U očima jedni druge, nazvane "djevojke", za oči - "kukavice". Krajem stoljeća, baletanin Konstantin Skalkovski je napisao: „Ako upoznaš djevojku koja će stalno koristiti riječ“ imaj milosti ”, obavijestit će te da će“ udariti ”jer je prijateljica“ puca ”na nju i da te“ odbija ” i "gadan," onda mora biti plesač. "


Uspavana ljepotica, Mariinsky Theatre, 1890

Za svakog gledatelja, balerine su imale vlastitu oznaku: "kurtizana" je amatera nazivala živjeti na račun balerine, "djelotvorne" - obožavateljice koja je jasno preuveličala svoje stanje i položaj u društvu. Već u školi učenici su proučavali strasti. Oni su ili obožavali svakoga i sve „strasti“ ili su prezirali „gađenje“. Najgora uvreda za plesačicu smatrana je "krivim nogama", koje su korištene u odnosu na bilo koju ružnu figuru.

Pogledajte videozapis: Balet Johannes Faust passion - HNK Zagreb (Studeni 2019).

Loading...

Popularne Kategorije