"Sedamnaest trenutaka proljeća"

Kad je riječ o televizijskoj seriji "Sedamnaest trenutaka proljeća", u epitetima je teško zadržati: prekrasnu, religioznu, epohalnu. Slika Tatjane Lioznova posvećena našim protivnicima u Drugom svjetskom ratu otvorila je novu stranicu u filmografiji, okončala jednu od legendi ... i stvorila nove. Povjesničar Konstantin Zalessky kaže da u televizijskoj seriji odgovara povijesnoj istini, i to - ne više od mita koji su stvorili autori filma.

Prvo pitanje koje se neizbježno nameće svakome tko je vidio televizijski film "Sedamnaest trenutaka proljeća": je li Stirlitz imao prototip? Zapravo, prototip Stirlitz - sovjetska inteligencija. Samo sovjetski obavještajac N, koji je utjelovio značajke velikog broja istaknutih ličnosti naše inteligencije: Nikolai Kuznetsov, Willy Lehmann, Arvid Harnack, Harro Schulz-Boyzen, Rudolf von Schelia. To jest, Maksim Maksimovič Isaev je kolektivna slika koju je talentirano stvorio Julian Semenov.

Vjačeslav Tikhonov kao Stirlitz. (RIA Vijesti)

Jedan od najčešćih mitova vezanih uz "Sedamnaest trenutaka proljeća" jest da film ima samo mali broj činjeničnih pogrešaka. Zapravo, nije. Na primjer, taj svijet - svijet Trećeg Reicha - koji je prikazan na televizijskoj seriji nikada nije postojao. Ovdje je najzanimljivije da, stvarajući svoju sliku “smeđeg carstva”, i Semenov i Lioznova nesvjesno, nesvjesno prebacuju u nacističku Njemačku obilježja potpuno drugačijeg totalitarnog režima - naime, sovjetskog. Tražite primjere? Molim.

Najljepši detalj je scena kad Stirlitz dođe do Schellenberga, a on odlazi na paradu, gdje se nalaze tri mrtva tijela u crnoj uniformi, i kaže: “Potpuno mijenjanje straže. Dietrich je imao pjege. Ovo su moji pomoćnici. To jest, Schellenberg je pucao u svoje pomoćnike. To je apsolutno iz stvarnosti NKVD-a, gdje je po dolasku novog vođe došlo do promjene sastava, bilo je pogubljenja čekova. U Njemačkoj to jednostavno nije moglo biti, pogotovo zato što Schellenberg, po naravi službe, nije imao pravo naručiti izvršenje svojih zaposlenika. Mogao je zatražiti od Gestapa da se nosi sa svojim podređenima, ali to nikada ne bi učinio zbog unutarnjih sukoba s državnom policijom.

Općenito, sva ova Stirlitzova bacanja između Schellenberga i Mullera bila su apsolutno nemoguća, budući da su to bila dva potpuno različita odjela koji su se natjecali jedni s drugima i uopće se nisu svidjeli. I nisu imali pravo uplitati se u međusobne poslove. To jest, situacija u kojoj Muller vodi Stirlitz na kameru i tamo zaključava dva ili tri sata, prikladnija za Sovjetski Savez onih vremena kada, pretpostavimo, neki šef posebnog dijela preuzme stranog obavještajca i dovede ga do kamere NKVD se sjeća. Ali Muller jednostavno nije imao pravo pritvarati zaposlenika drugog odjela. To jest, teoretski, on je to mogao učiniti, ali za to je morao imati nepotopive činjenice.

Još jedna epizoda kada Stirlitz dođe u zatvor za pastora Schlaga. Opet, ovo je Sovjetski Savez, sovjetski sustav, kada oficir NKVD stigne iz Lubyanke u neki lokalni zatvor i kaže: "Daj mi ga". Daju mu vizir: "Uzmi, druže viši bojniče." U Trećem Reichu takva je situacija bila nemoguća, jer, prije svega, Schellenberg, po usmenom uputstvu koje je Stirlitz odvodio zatvorenika iz zatvora, nije imao pravo raspolagati, dati neke zapovijedi zatvorenicima, budući da je radio u SD-u i SD-u; - partijska organizacija, politička inteligencija, koja se bavi (kao što se vidi iz naziva) politikom.

To jest, relativno govoreći, da bi pastora Schlaga izvukao iz zatvora, Schellenberg je morao kontaktirati ili Ministarstvo pravosuđa, ili Müller, ili Panzinger, šef kriminalističke policije.

Evo, još jedna čisto sovjetska praksa: Stirlitz stiže na granični prijelaz, trupe stoje tamo, i on ima razgovor s poručnikom. Opet, ovo je naš sustav, kada su pogranične postrojbe izravno podređene NKVD-u. U Njemačkoj to nije bilo. U Njemačkoj nije bilo pograničnih vojnika kao takvih, postojala je carinska ispostava, granična policija, koja se bavila provjerom režima putovnica, a njezini su zaposlenici nosili policijsku uniformu, a 1945. izravno su se pokorili Gestapu, odnosno Mulleru, i mišljenje stranih obavještajnih službi imalo je malo značenja. To jest, to je situacija u kojoj nisu stajali vojni redovi, nego potpuno različite službe. I opet prijenos naše stvarnosti na to tlo, prijenos naše Lubyanka, gdje je veliki broj ormarića ... A sada Stirlitz hoda duž hodnika, on vidi voki-toki i slijedi ga. Pa, ovdje ste, da tako kažemo, suradnju između odjela, koji je, usput, u NKVD bio mnogo bliži nego u RSHA.

Čak je i teško zamisliti da bi uredi Glavne uprave carske sigurnosti išli tim putem, tim više što takva zgrada nije postojala u vrijeme kada su se događali opisani događaji. Jednostavno je bombardiran početkom 1945. godine, a svo osoblje je otišlo u svoje sigurne kuće, na druge točke u Berlinu. To znači da osoblje RSHA nije sjedilo u istoj zgradi i fizički nije moglo Stirlitz hodati hodnikom Prince-Albrecht-Straße, 8. Teoretski, čak i prije nego je zgrada bombardirana, nije mogao hodati tamo i stalno gledati gdje se prenosi radio, da je Ured Schelenberga sjedio na Kurfürstenstrasse.

Ako je sve jasno s prototipom Stirlitza i nekih kinolijapova (može li nam oprostiti filmaš), onda se zaplet "Sedamnaest trenutaka" vrti oko stvarnih događaja. Riječ je o pregovorima između Carla Wolfa i Allena Dullesa i njegovog osoblja u Švicarskoj, takozvane operacije Sunrise / Crossword. U principu, to je bio slučaj, osim manjih odstupanja čisto ideološke prirode: u filmu su Amerikanci pokazali daleko odbojniji od čak i Nijemaca.

Tajni razgovori između predstavnika Sjedinjenih Država i Njemačke počeli su na inicijativu njemačke strane, ali kako su se razvijali, Amerikanci su najprije jednostavno ispitali zemlju, a zatim su, naravno, obavijestili svoje bliske saveznike, Britance (zašto se pojavio Sunrise / Crossword: Sunrise, ime američkog Sunrisea) operacije, i “Križaljka” - engleski), a zatim Staljin. Tada je Molotov zahtijevao (usput, sasvim logično zahtijevao) da i sovjetska strana sudjeluje u pregovorima, ali američki veleposlanik kod nas Averell Harriman to, naravno, nije želio i, u načelu, to je pitanje jednostavno deflacionirano. blokiran. No onda je Churchill naredio Ministarstvu vanjskih poslova da obavijesti sovjetsku vladu ne o činjenici pregovora, već o njihovom sadržaju. Upravo se ovdje dogodila sama scena kada je Molotov nazvao britanskog veleposlanika Kerra i pročitao mu poruku o nedopustivosti tih pregovora. Ovdje je povijesna činjenica. No, u stvari, pregovori nisu prestali, to jest, na bilješci u cjelini, kao što je, nisu marili ...

Carl Wolf, 1937. (Wikipedia.org)

U "Sedamnaest trenutaka proljeća" postoji značajan broj povijesnih likova. Istina, većina njih uopće nije poput pravih ljudi čija imena nose. Na primjer, ako pogledate sadašnju Schellenberg i Schellenberg u izvedbi Tabakova, onda možemo reći da ne postoji ništa zajedničko između njih. Tabakov je mnogo više šarmantan, i kako se formira! Na svim fotografijama, na kojima je prikazan Schellenberg, obrazac mu visi u torbi, ima više civila da se suoči s njim ...

Usput, ako govorimo o Schellenbergu, onda postoji priča o tome kako je završio svoj život. U Nürnbergu je dobio vrlo malu kaznu, a kad je pušten, završio je u Švicarskoj. Nije imao apsolutno ništa za što bi mogao živjeti, bio je vrlo bolestan, a Coco Chanel, protjerani iz Francuske za suradnju s Nijemcima, puno mu je pomogla. Govori se da je čak i sahranjen u Švicarskoj za svoj novac.

Ali vratimo se filmu. Ideja da je SS čovjek uvijek hodao u crnoj uniformi bio je čvrsto ukorijenjen u masovnoj svijesti. Međutim, to nije bio slučaj, ili, preciznije, uopće. Povijest crne forme započela je 1932., a završila 1939., kada su se SS ljudi masovno prebacivali na sive i terenske uniforme. Godine 1942. ostaci skupova crnih uniformi prebačeni su na dijelove pomoćne policije na okupiranim područjima SSSR-a.

Još jedan primjer umjetničke proze Juliana Semenova i Tatiana Lioznove priča je o vozaču Bormanu. A priori, Gestapo nije mogao uhititi vozača Hitlerovog osobnog tajnika. Prvo, državnoj policiji je bilo strogo zabranjeno da se miješa u bilo koji rad stranačkih službi, apsolutno ni u jednom. To znači da je sve što se tiče Bormana bilo strogo zabranjeno, sve je bilo zatvoreno za Gestapo. Drugo, Bormanov šofer, ako se sjećate, bio je odjeven u SS uniformu, to jest, bio je SS časnik, što znači da je bio u carskoj službi sigurnosti - potpuno odvojena služba koja se nije pokorila ni Gestapu ni Generalnoj upravi carske sigurnosti. hijerarhima Trećeg Reicha, odnosno deset ljudi kojima je Borman pripadao. I, naravno, službenici ove službe, koji su podnijeli gangenführer Hansu Rattenhuberu, bili su kategorično, recimo, zatvoreni za sve mogućnosti uhićenja od strane Gestapoa. Naime, ako bi državna policija sumnjala u službenike carinske službe sigurnosti, bila bi obvezna prvo obavijestiti svog šefa. A ne i činjenica da bi Rattenhuber dao dopuštenje da zadrži njegov "štićenik".

Karl Wolf, Walter Schellenberg i Heinrich Himmler. (Wikipedia.org)

I evo još jedne nevjerojatne priče vezane uz spomenutog pastora Schlaga. Prema riječima publike, ovo je najveći spot u "Sedamnaest trenutaka", koji, usput rečeno, ne udara odmah u oči. Priča je sljedeća: pastor može biti samo u protestantskoj crkvi, ali kad kamera pogodi Schlaginu privatnu stvar, piše: "Osobna stvar Schlaga Fritza, katoličkog svećenika." To je, u stvari, filmaši kombinirali dvije crkve u filmskom liku Rostislava Plyatta. Štoviše, u nekoliko scena pastor Schlag hoda u hlačama, u dugom kaputu i bijelom ovratniku pod crnom košuljom - protestantskim svećenikom. Katolički svećenici, međutim, trebaju nositi samo ogrtače.

I još jedan trenutak kada pastor Schlag pregovara s predstavnikom Vatikana u Švicarskoj, u Bernu, i piše da će on (pastor) biti mučenik i to će uvelike pridonijeti rastu utjecaja Katoličke crkve. Zašto će mučeništvo protestantskog pastora povećati popularnost katoličanstva? Nije jasno

Drugi je isti veliki jastučić - prisutnost Barbare, koja muči našu Kat. Barbara djevojka, takva slika otvrdlog nacista - suprotnost našoj Kat. Ona ne izaziva ništa osim gnušanja. A ono što je najzanimljivije je da žene nisu služile u SS-u.

Ali zapovjednik Helmuta mogao je biti čuvar u tajnom obavještajnom stanu. U nizu slučajeva, ljudi koji su se vratili s fronta iz jedinica SS-a mogli su biti zaduženi za obavljanje takvih, recimo, kurira, sigurnosnih zadataka u Glavnoj upravi carske sigurnosti. Bilo je sasvim moguće, prakticirali su se. To jest, nisu bili uključeni u operativni rad, već su isključivo služili osoblju - donosili i služili. Usput, kad gledate film, postaje vrlo uvredljiv za Helmuta - čovjek koji se borio na Istočnom frontu, bio je ranjen, a nije imao ni znak "Za ranjenike", čak nije dobio ni naslove.

Stirlitzov razgovor u vlaku s pješadijskim generalom, koji je sjajno glumio Gritsenko, također bi se mogao održati. U ovoj epizodi sve je općenito dobro, osim jedne stvari: general je zapovjednik korpusa, a njegove naramenice su general-major.

Usput, Stirlitz sam - Shtandarfuhrer, pukovnik, ali u isto vrijeme ne zauzima nikakvu poziciju. I, opet, to je više karakteristično za naš sustav, kada su u našem radu u političkoj inteligenciji ili u GRU mogli postojati pukovnici bez položaja, odnosno ljudi koji su radili za rezidenciju, au Njemačkoj, u RSHA, bilo je jednostavno nemoguće , Pogotovo zato što, prema rangu SS trupa u sustavu, pretpostavimo isti Schellenberg odjel, standard je bio da bude voditelj odjela, a ne neka privatna, ali vrlo važna u strukturi.

Danas na Internetu hoda prilično opsežan popis kinolijaka Sedamnaest trenutaka. Većina njih je gotovo neprimjetna za oči kada gledaju film. Na primjer, sjetite se vremena kada je nesretni profesor Pleischner poslan u Bern, on piše pismo u Stockholm, šifru, i na taj način obnavlja vezu ... Dakle, on šalje pismo na adresu: ulica Georgea VIII. Pa, nećemo, naravno, čak i obratiti pozornost na činjenicu da tamo, naravno, ne postoji takva ulica. Ovdje je najzanimljivije da George VIII u Europi uopće nije postojao, niti u jednoj monarhističkoj dinastiji, po kojoj biste mogli nazvati ulicu. I to unatoč činjenici da je Berlin, iu knjizi iu filmu, prikazan vrlo temeljito.

Usput rečeno, televizijska serija Tatiana Lioznova postala je praotac "glamuroznog fašizma": idealna totalitarna država, šarmantni vladari, očaravajuća crna forma - sve je odigrala svoju ulogu.

Pa, i konačno, još jedna mana u "Sedamnaest trenutaka" (dovoljno čudno, namjerno): vrlo uporno kroz film zvuči: "Goebbels, srednje obrazovanje" - unatoč činjenici da je bio doktor filozofije; "Borman, obrazovanje je nepotpuna srednja škola" - Borman je potpuno završio srednju školu, a zatim je još uvijek diplomirao poljoprivredno inženjerstvo i tako dalje. Tu je i fraza da su od svih vođa Trećeg Reicha samo Schacht i Speer imali visoko obrazovanje, dakle, sve ostalo samo je nastavilo s nuklearnim programom. Zapravo, razina obrazovanja rukovodstva Trećeg Reicha bila je mnogo viša nego, recimo, razina obrazovanja rukovodstva SSSR-a u to vrijeme. Iako, kao što znate, obrazovanje ili prisutnost nekog stupnja ne jamči da osoba nije kriminalac.

izvori
  1. "Sedamnaest trenutaka proljeća": cijena pobjede, "Eho Moskve"

Pogledajte videozapis: BLACKPINK - 'Kill This Love' DANCE PRACTICE VIDEO MOVING VER. (Listopad 2019).

Loading...